SPL

Der MixDream erlaubt sowohl die zentrale Integration von analogem Equipment in digitale Produktionsumgebungen als auch die Stereo-Summierung, also das Zusammenmischen der Audiospuren auf analoger Ebene.Konzeptionell bietet die Reduktion auf hochwertige analoge Summierung unter Verzicht auf Panorama-Regler und Fader den großen Vorteil, die gesamte Rechnerautomationen beibehalten zu können. Dabei kann ein MixDream 16 Audiospuren auf ein Stereosignal summieren. Sollen mehr als 16 Spuren summiert werden, können beliebig viele MixDreams gemeinsam betrieben werden.Der MixDream basiert auf diskreter Class-A-Technik bei 60-Volt-Betrieb (+/-30V). Neu entwickelte Schaltungen auf Basis modernster Analogkom-ponenten gewährleisten enorm hohe Anstiegsgeschwindigkeiten, ein niedriges Rauschniveau von -97dBu (A-bewertet, 16 Kanäle offen) und eine hohe Dynamik von über 125dB. Somit erreicht der MixDream problemlos das technische Niveau der besten Konsolen.

Der Passeq der ersten Generation, war der erste passive Equalizer, der jeweils drei getrennte Frequenzbereiche für den Verstärkungs- und den Absenkungsbereich bereitgestellt hat. Mit je 12 schaltbaren Frequenzen pro Band, das macht 36 Frequenzen für die Absenkung und 36 Frequenzen für die Verstärkung, war der Passeq das mächtigste passive EQ-Filternetzwerk aller Zeiten. Die gleiche Anzahl an Boost- und Cut-Frequenzen steht nun auch beim neuen PASSEQ Mastering Equalizer zur Verfügung. Allerdings wurde die Auswahl der Frequenzen verändert und der Q-Faktor, beziehungsweise die Güte, wurden für jede anwählbare Frequenz individuell, über eine optimale Spulen, Kondensator, Widerstand Kombination, neu abgestimmt. Jede Boost- und Cut-Frequenz hat jetzt einen individuell optimierten Q-Faktor.Das gesamte passive Filter (variabler Widerstand, Kondensator und Spule) liefert eine sehr schöne Klangcharakteristik. Wesentlichen Anteil daran hat neben der Komponentenauswahl das Ladeverhalten der Kondensatoren und Sättigungsverhalten der Spulen. Die dadurch hervorgerufene relative Trägheit gegenüber potenziell sehr schnellen aktiven Filtern ist der Grund für eine angenehme, musikalisch vorteilhafte Klangcharakteristik. Wir würden Geschmeidigkeit und Transparenz sowie auffallend seidige Höhen und kernige Bässe als für unser Empfinden passende Beschreibung wählen.Beim Fein-Tuning, durch Bauteilauswahl, in unzähligen Hör-Sessions, lag der Schwerpunkt darauf, möglichst musikalisch klingende Kurven zu erhalten, die z.B. keinen Vergleich mit einem Pultec EQ aus den 1950/60er Jahren scheuen brauchen. Nur eben ohne die ganzen Nachteile eines 60 Jahre alten Originals, wie z.B. dem sehr hohen Grundrauschen, aber vor allem auch der sehr eingeschränkten Frequenzauswahl.Besonders die Mittenbänder sind jetzt harmonischer für Summenbearbeitung abgestimmt, als beim Vorgängermodell. Das Mid Range Cut-Band nimmt nun schon seine Arbeit ab 200Hz auf. Dazu haben wir uns speziell neue Spulen anfertigen lassen.Ein weiteres Highlight des neuen PASSEQ ist daher auch das um die Frequenzen 25kHz und 35kHz erweiterte HF+ Band, welches so unglaublich gut klingt, dass man es gar nicht ausschalten möchte.Über den großen gerasterten Output-Regler lässt sich der Ausgangspegel jetzt um 10dB anheben oder absenken, um nachfolgende Geräte mit dem perfekten Arbeitspegel anzusprechen. Dies ist gerade für den Einsatz im Mastering sehr wichtig.Die Parameter Gain, Q (HF +) und Output können beim PASSEQ Mastering Equalizer in 41 Schritten über gerasterte Potentiometer (ALPS RK27 "big blue") eingestellt werden. Alle weiteren Parameter werden über 12-Positions-Schalter geschaltet. Ein perfekter Recall aller Einstellungen ist dank dieser Schalter und der gerasterten Potentiometer somit einfach zu realisieren.,Wie bei allen neuen SPL Mastering-Geräten verfügt auch der neue PASSEQ über den Auto-Baypass. Jeder der beiden Kanäle kann natürlich manuell über die großen beleuchteten Taster deaktiviert bzw. aktiviert werden. Dank des Auto-Bypass kann dieses jedoch auch automatisch, in einem frei wählbaren Zeitfenster, erfolgen.

Der Crescendo ist der erste Mikrofonvorverstärker, der mit einer internen Betriebsspannung von 120V arbeitet.Damit ist er absolut einzigartig, denn durch die 120V-Technik ist dieser Vorverstärker nahezu nicht zu übersteuern. Der Crescendo glänzt mit absoluter Signaltreue und Klarheit. Entdecken Sie ihre Mikrofone neu, denn so wurden sie noch nie verstärkt.

Der Passeq der ersten Generation, war der erste passive Equalizer, der jeweils drei getrennte Frequenzbereiche für den Verstärkungs- und den Absenkungsbereich bereitgestellt hat. Mit je 12 schaltbaren Frequenzen pro Band, das macht 36 Frequenzen für die Absenkung und 36 Frequenzen für die Verstärkung, war der Passeq das mächtigste passive EQ-Filternetzwerk aller Zeiten. Die gleiche Anzahl an Boost- und Cut-Frequenzen steht nun auch beim neuen PASSEQ Mastering Equalizer zur Verfügung. Allerdings wurde die Auswahl der Frequenzen verändert und der Q-Faktor, beziehungsweise die Güte, wurden für jede anwählbare Frequenz individuell, über eine optimale Spulen, Kondensator, Widerstand Kombination, neu abgestimmt. Jede Boost- und Cut-Frequenz hat jetzt einen individuell optimierten Q-Faktor.Das gesamte passive Filter (variabler Widerstand, Kondensator und Spule) liefert eine sehr schöne Klangcharakteristik. Wesentlichen Anteil daran hat neben der Komponentenauswahl das Ladeverhalten der Kondensatoren und Sättigungsverhalten der Spulen. Die dadurch hervorgerufene relative Trägheit gegenüber potenziell sehr schnellen aktiven Filtern ist der Grund für eine angenehme, musikalisch vorteilhafte Klangcharakteristik. Wir würden Geschmeidigkeit und Transparenz sowie auffallend seidige Höhen und kernige Bässe als für unser Empfinden passende Beschreibung wählen.Beim Fein-Tuning, durch Bauteilauswahl, in unzähligen Hör-Sessions, lag der Schwerpunkt darauf, möglichst musikalisch klingende Kurven zu erhalten, die z.B. keinen Vergleich mit einem Pultec EQ aus den 1950/60er Jahren scheuen brauchen. Nur eben ohne die ganzen Nachteile eines 60 Jahre alten Originals, wie z.B. dem sehr hohen Grundrauschen, aber vor allem auch der sehr eingeschränkten Frequenzauswahl.Besonders die Mittenbänder sind jetzt harmonischer für Summenbearbeitung abgestimmt, als beim Vorgängermodell. Das Mid Range Cut-Band nimmt nun schon seine Arbeit ab 200Hz auf. Dazu haben wir uns speziell neue Spulen anfertigen lassen.Ein weiteres Highlight des neuen PASSEQ ist daher auch das um die Frequenzen 25kHz und 35kHz erweiterte HF+ Band, welches so unglaublich gut klingt, dass man es gar nicht ausschalten möchte.Über den großen gerasterten Output-Regler lässt sich der Ausgangspegel jetzt um 10dB anheben oder absenken, um nachfolgende Geräte mit dem perfekten Arbeitspegel anzusprechen. Dies ist gerade für den Einsatz im Mastering sehr wichtig.Die Parameter Gain, Q (HF +) und Output können beim PASSEQ Mastering Equalizer in 41 Schritten über gerasterte Potentiometer (ALPS RK27 "big blue") eingestellt werden. Alle weiteren Parameter werden über 12-Positions-Schalter geschaltet. Ein perfekter Recall aller Einstellungen ist dank dieser Schalter und der gerasterten Potentiometer somit einfach zu realisieren.,Wie bei allen neuen SPL Mastering-Geräten verfügt auch der neue PASSEQ über den Auto-Baypass. Jeder der beiden Kanäle kann natürlich manuell über die großen beleuchteten Taster deaktiviert bzw. aktiviert werden. Dank des Auto-Bypass kann dieses jedoch auch automatisch, in einem frei wählbaren Zeitfenster, erfolgen.

Wir haben uns viele Wandler-Designs angeschaut und gefragt, warum Innovationen fast ausschließlich auf der Digitalebene stattfinden und nur sehr selten auf der analogen Seite. Vielleicht liegt es daran, dass die meisten Entwickler ihren Hintergrund in der Digitaltechnik haben und deswegen die analoge Technik eher nach 'Kochbuch' entwickeln.Wir haben eine 30-jähige Erfahrung in Analogtechnik und Kochbuch-Designs finden wir eher langweilig, ineffizient und verbesserungswürdig.Der Ausgang des DAC-ICs (AK4490) ist ein analoges Signal, dass mit einem Tiefpass gefiltert werden muss. Diese analoge Schaltung wird typischerweise mit derselben Spannung betrieben wie das DAC-IC – beispielsweise 5V. Stellen Sie sich vor, dass die erste Stufe, die das Analogsignal vorfindet, einen durch diese Spannung begrenzten Dynamikumfang und Rauschabstand hat. Was für ein Flaschenhals.Im Mercury kommt anstelle der Standardtechnik unsere 120V-Technik zum Einsatz. Und das gleich zweifach im neu entwickelten DLP120-Modul. DLP steht für ”Dual Low Pass". Das sind zwei getrennte analoge Filter in 120V-Technik. Je nach Art des Digitalsignals durchläuft das analoge Signal den PCM- oder den DSD-Filter und kann sich frei in einen riesigen Dynamikumfang hinein entfalten. Das ist hörbar besser.Der DA-Wandler (DAC) im Mercury ist der AK4490-Velvet Sound®-Wandlerchip von AKM. Dieser bietet eine Bittiefe von 32 Bit und eine maximale Abtastrate von 768kHz für PCM-Digitalsignale und DSD4 oder DSD256 für Direct-Stream-Digitalsignale.

Gemini ist der erste M/S Mastering Prozessor in 120V-Technik. Mit Gemini findet die M/S-Bearbeitung Einzug in die SPL Mastering Serie. Gemini ist ein M/S-Encoder und Decoder.  Mittensignale (Stimme, Snare, Bässe ...) können in einem Stereo-Mix sauber von räumlichen Seitensignalen (Gitarren, Flächen, Becken …) getrennt und individuell bearbeitet werden. Bei der Mastering-Arbeit am Summensignal ist die M/S-Kodierung oft der beste Weg, gezielt Zugriff auf einzelne Elemente in einer Mischung zu erhalten.Gemini bietet auch die Möglichkeit das Stereopanorama zu bearbeiten. Mit dem Balance-Regler kann das Mittensignal im Stereropanorama verschoben werden. Mit dem Trim-Regler kann der Pegel des Mittensignals im Verhältnis zum Seitensignal verändert werden. Im Zusammenhang mit dem Stereo Width Regler kann so das Mischverhältniss beider Kanäle verändert werden. Ein Elliptischer Filter zur Beschneidung des tieffrequenten Anteils des Seitenbandes ist ebenfalls mit an Bord.

Der IRON ist ein neuentwickelter Mastering Kompressor. Ziel war es einen Röhren-Kompressor zu erschaffen, der ein angenehmes, wohlklingendes, transparentes Kompressions–verhalten hat, welches von den Klassikern der Anfangszeit inspiriert und weiterentwickelt wurde, um perfekt auf die Anforderungen moderner Produktionen angepasst zu sein. So vereint der IRON nicht nur die allgemeinen klanglichen Vorzüge legendärer Vintage Tube Kompressoren mit den Vorteilen der High-Dynamic 120V-Betriebsspannung in einem Gerät, sondern bringt altbewährte Röhrenkompressortechnik, durch die Innovation der Parallelschaltung zweier verschiedener Röhren, auf ein neues Niveau. Nicht nur beim Mastering setzt der IRON neue Maßstäbe. Eine weitere mögliche Anwendung ist die Berabeitung von Einzelinstrumenten wie Sprache, Gesang, Bässe, Gitarren und Streicher etc.. Auch für Subgruppenanwendungen ist der IRON hervorragend geeignet.

Hermes revolutioniert das Mastering. Jetzt ist es möglich, ein Audiosignal von bis zu acht 2-kanaligen Prozessoren in beliebiger und abspeicherbarer Reihenfolge bearbeiten zu lassen. Auf Knopfdruck vergleichen Sie bis zu vier komplexe Bearbeitungsketten. Zusätzlich verfügt Hermes über zwei frei zuweisbare Parallel Mix-Stufen, die jedem der acht Prozessoren zugewiesen und mit einer Bearbeitungskette abgespeichert werden können. So können auch zwei Kompressoren mit unterschiedlichen Parallel-Mix-Einstellungen verglichen werden.Das Routing ist vollständig passiv mit gas-gekapselten und gold-bedampften High-End-Relais ausgeführt. Alle aktiven Stufen, wie die Ein-/Ausgangsstufen und die Parallel Mix-Stufen arbeiten mit SPL's eigener 120V-Technologie.Hermes beschleunigt die Arbeitsabläufe im Mastering in einer bisher nur schwerlich erreichbaren Art und Weise und holt dabei das Maximum aus bereits vorhandenem Equipment heraus. Das zeitraubende Umstecken alleine hatte echtes Vergleichshören nahezu unmöglich gemacht. Jetzt können Sie Bearbeitungsketten in sekundenschnelle ändern, speichern und vergleichen. Alles mit echten Tastern, Relais und ohne zusätzliche Software.

Du kannst deine Produktion über zwei umschaltbare Lautsprecherpärchen abhören. Zum Lautsprecherpärchen A wird auch ein Subwoofer mit ein- und ausgeschaltet.In der Schalter-Mittelstellung sind die Lautsprecher ausgeschaltet, was praktisch ist, denn man muss nicht den Lautstärkeregler zurück drehen.Du kannst die Lautstärkeverhältnisse blitzschnell mit dem Monitor-Regler einstellen. In der Mitte sind alle Eingangssignale gleich laut. Nach links werden die analogen Stereo-Eingänge lauter und das USB-Eingangssignal leiser. Von der Mitte nach rechts gedreht geschieht das Umgekehrte. So kannst du schnell und intuitiv die richtigen Lautstärkeverhältnisse einstellen.An den Marc One können zwei analoge Stereoeingänge und ein digitaler USB-Eingang angeschlossen werden. Die DAW (Digital Audio Workstation) wird vorzugsweise über USB angeschlossen.Andere Zuspieler wie CD-Player, Mischpult, Synthesizer oder eine analoge Bandmaschine/Tape Deck können an den analogen Line Inputs angeschlossen werden.Als Wandlerchip kommt der Premium AK4490 zum Einsatz, der der neuen Generation von Premium-32-Bit DACs angehört und mit AKM‘s Velvet Sound® ausgestattet ist. Diese Technologie macht feinste Details dank der Low-Distortion Architektur hörbar.Es werden Abtastfrequenzen bis 768 kHz PCM (16-fache CD-Auflösung) sowie die Wiedergabe von DSD (Direct Stream Digital) bis zu einer Auflösung von DSD4 oder DSD256 (11.2 MHz) unterstützt.Damit qualifiziert sich der Marc One für die derzeit höchstauflösende Audiowiedergabe.Die USB-Verbindung ist Class Compliant. Das heißt, daß alle Mac Computer und iOS-Geräte wie iPads und iPhones ohne Treiberinstallation die volle Leistungsbandbreite des AD/DA-Wandlers nutzen können. iOS-Geräte benötigen den Camera- Adapter. Für Windows wird ein Treiber benötigt, den du am Ende dieser Seite runterladen kannst.Das gewählte Eingangssignal wird am Line Out unverändert wieder ausgegeben. Somit kann der Marc One zwischen Geräte geschleift werden, ohne einen Ausgang zu „verlieren“.Sollen beispielsweise mehrere Personen über Kopfhörer mithören, so kann ein Kopfhörerverstärker bzw. ein Kopfhörerverteilverstärker einfach am Line Out angeschlossen werden.Aber man auch das Signal analog aufnehmen oder zu einem Mixer schicken, um es dort weiter zu verarbeiten.Drei Abhörmodi bietet der Marc One. In der Mitte ist die Standardeinstellung „Stereo“. Um die Monokompatibilität zu checken stellst du den Schalter auf „Mono“. Die Besonderheit ist die Kanaltausch-Funktion: L/R > R/Lkehrt das Stereobild um. Aus L/R wird R/L. Das ist besonders dann wichtig und extrem zeitsparend, wenn man in der Videovertonung Samples sucht, die zu einer Szene mit Bewegungsrichtung passen sollen.Wenn die Richtung nicht stimmt, musst du normalerweise das Sample zum Kanaltausch in die DAW laden und dort die Kanäle tauschen bevor du hören und beurteilen kannst, ob das Sample zum Bild passt.Mit der L/R > R/L-Funktion ist das nicht mehr nötig. Du kannst jetzt schon beim Vorhören in der Sample-Bibliothek die Bewegungsrichtung tauschen.Die Endstufe des Kopfhörerverstärkers ist als Gegentaktverstärker im Class AB-Betrieb konzipiert. Die bipolaren Transistoren teilen sich dabei die Verstärkung der positiven und negativen Halbwelle, was eine höhere Verstärkung und eine größere Ausgangsspannung als im Class A-Betrieb, bei dem nur ein Transistor beide Halbwellen verstärkt, erzeugt.Die Endstufentransistoren sind thermisch gekoppelt und laufen so besonders koherent, was zu einem konsistenten und stabilen Klangbild beiträgt.Die Spannungsversorgung verfügt über eine Buffer-Schaltung mit niedrigem Quellwiderstand und sorgt so für großzügige Stromreserven auch beim Betrieb von niederohmigen Kopfhörern.Die Phonitor Matrix hat in der größten Ausbaustufe drei Einstellparameter: Crossfeed, Speaker Angle und Center Level.Im Marc One ist der Center Level auf -1 dB und der Lautsprecher-Aufstellwinkel auf 30° voreingestellt. Dies sind die am meisten verwendeten Werte.Die Crossfeed-Funktion bestimmt das Übersprechen der Kanäle, die sogenannte interaurale Pegeldifferenz. Die Intensität des Crossfeed ist stufenlos regelbar.Im Beginn des Regelweges ist die Funktion nicht im Audioweg. Sie wird erst durch Hinzuregeln per Relais dazu geschaltet (Hystereseschaltung). Das Audiosignal durchläuft die Crossfeed-Stufe also nicht, wenn dies nicht gewünscht sein sollte.

Hermes revolutioniert das Mastering. Jetzt ist es möglich, ein Audiosignal von bis zu acht 2-kanaligen Prozessoren in beliebiger und abspeicherbarer Reihenfolge bearbeiten zu lassen. Auf Knopfdruck vergleichen Sie bis zu vier komplexe Bearbeitungsketten. Zusätzlich verfügt Hermes über zwei frei zuweisbare Parallel Mix-Stufen, die jedem der acht Prozessoren zugewiesen und mit einer Bearbeitungskette abgespeichert werden können. So können auch zwei Kompressoren mit unterschiedlichen Parallel-Mix-Einstellungen verglichen werden.Das Routing ist vollständig passiv mit gas-gekapselten und gold-bedampften High-End-Relais ausgeführt. Alle aktiven Stufen, wie die Ein-/Ausgangsstufen und die Parallel Mix-Stufen arbeiten mit SPL's eigener 120V-Technologie.Hermes beschleunigt die Arbeitsabläufe im Mastering in einer bisher nur schwerlich erreichbaren Art und Weise und holt dabei das Maximum aus bereits vorhandenem Equipment heraus. Das zeitraubende Umstecken alleine hatte echtes Vergleichshören nahezu unmöglich gemacht. Jetzt können Sie Bearbeitungsketten in sekundenschnelle ändern, speichern und vergleichen. Alles mit echten Tastern, Relais und ohne zusätzliche Software.

Die Vorverstärkung übernehmen zwei Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ Operationsverstärker. Diese sind speziell für audiophile Schaltungen entwickelt worden und zeichnen sich durch extrem geringes Rauschen und minimalste Verzerrungen von nur 0,00008% aus.Dank einer echten FET-Stufe erzielt der OPA2134 eine Slew Rate von 20V/µs, die ihn zum High-Speed-Operationsverstärker macht. Dies hat unmittelbart einen positiven Effekt auf die Lebendigkeit und Spielfreude.Des Weiteren sind Folienkondensatoren mit niedriger Kapazität als Bypass-Kondensatoren der Koppelelkos im Signalweg verbaut, was für eine präzisere Übertragung der hochfrequenten Signalanteile sorgt.Als Koppelkondensatoren kommen die exzellenten Panasonic ‚Electric Double Layer‘ Gold-Elektrolytkondensatoren zum Einsatz. Sie bietet die höchste Speicherkapazität aller Kondensator-Technologien.Die Endstufe des Kopfhörerverstärkers ist als Gegentaktverstärker im Class AB-Betrieb konzipiert. Die bipolaren Transistoren teilen sich dabei die Verstärkung der positiven und negativen Halbwelle, was eine höhere Verstärkung und eine größere Ausgangsspannung als im Class A-Betrieb, bei dem nur ein Transistor beide Halbwellen verstärkt, erzeugt.Die Endstufentransistoren sind thermisch gekoppelt und laufen so besonders koherent, was zu einem konsistenten und stabilen Klangbild beiträgt.Die Spannungsversorgung verfügt über eine Buffer-Schaltung mit niedrigem Quellwiderstand und sorgt so für großzügige Stromreserven auch beim Betrieb von niederohmigen Kopfhörern.Die Phonitor Matrix hat in der größten Ausbaustufe drei Einstellparameter: Crossfeed, Speaker Angle und Center Level.Im Phonitor One d sind der Center Level auf -1 dB und der Lautsprecher-Aufstellwinkel auf 30° voreingestellt. Dies sind die am meisten verwendeten Werte.Die Crossfeed-Funktion bestimmt das Übersprechend der Kanäle, die sogenannte interaurale Pegeldifferenz. Die Intensität des Crossfeed ist stufenlos regelbar.Im Beginn des Regelweges ist die Funktion nicht im Audioweg. Sie wird erst durch Hinzuregeln per Relais dazu geschaltet (Hystereseschaltung). Das Audiosignal durchläuft die Crossfeed-Stufe also nicht, wenn dies nicht gewünscht sein sollte.

Die Vorverstärkung übernehmen zwei Burr-Brown OPA 2134 SoundPlus™ Operationsverstärker. Diese sind speziell für audiophile Schaltungen entwickelt worden und zeichnen sich durch extrem geringes Rauschen und minimalste Verzerrungen von nur 0,00008% aus.Dank einer echten FET-Stufe erzielt der OPA2134 eine Slew Rate von 20V/µs, die ihn zum High-Speed-Operationsverstärker macht. Dies hat unmittelbart einen positiven Effekt auf die Lebendigkeit und Spielfreude.Des Weiteren sind Folienkondensatoren mit niedriger Kapazität als Bypass-Kondensatoren der Koppelelkos im Signalweg verbaut, was für eine präzisere Übertragung der hochfrequenten Signalanteile sorgt.Als Koppelkondensatoren kommen die exzellenten Panasonic ‚Electric Double Layer‘ Gold–Elektrolytkondensatoren zum Einsatz. Sie bietet die höchste Speicherkapazität aller Kondensator-Technologien.Die Endstufe des Kopfhörerverstärkers ist als Gegentaktverstärker im Class AB-Betrieb konzipiert. Die bipolaren Transistoren teilen sich dabei die Verstärkung der positiven und negativen Halbwelle, was eine höhere Verstärkung und eine größere Ausgangsspannung als im Class A-Betrieb, bei dem nur ein Transistor beide Halbwellen verstärkt, erzeugt.Die Endstufentransistoren sind thermisch gekoppelt und laufen so besonders koherent, was zu einem konsistenten und stabilen Klangbild beiträgt.Die Spannungsversorgung verfügt über eine Buffer-Schaltung mit niedrigem Quellwiderstand und sorgt so für großzügige Stromreserven auch beim Betrieb von niederohmigen Kopfhörern.Die Phonitor Matrix hat in der größten Ausbaustufe drei Einstellparameter: Crossfeed, Speaker Angle und Center Level.Im Phonitor One sind der Center Level auf -1 dB und der Lautsprecher-Aufstellwinkel auf 30° voreingestellt. Dies sind die am meisten verwendeten Werte.Die Crossfeed-Funktion bestimmt das Übersprechend der Kanäle, die sogenannte interaurale Pegeldifferenz. Die Intensität des Crossfeed ist stufenlos regelbar.Im Beginn des Regelweges ist die Funktion nicht im Audioweg. Sie wird erst durch Hinzuregeln per Relais dazu geschaltet (Hystereseschaltung). Das Audiosignal durchläuft die Crossfeed-Stufe also nicht, wenn dies nicht gewünscht sein sollte.An den Phonitor One können zwei analoge Stereoeingänge angeschlossen werden.Zuspieler wie DA-Wandler, CD-Player, Mischpult, Synthesizer oder eine analoge Bandmaschine/Tape Deck können symmetrisch (TRS-Klinken) oder unsymmetrisch (Cinch) an den analogen Line Inputs angeschlossen werden.Wenn du deinen Computer, Tablet oder dein Phone direkt anschließen möchtest, dann schaue dir den Phonitor One d mit USB-Eingang und einem hochmodernen 32-Bit DA-Wandler an.Guter Sound beginnt immer mit der Stromversorgung. Hier legt man den Grundstein für die Leistungsfähigkeiten des gesamten Geräts.Obwohl wir „nur“ ein 12-V-Steckernetzteil mitliefern, so wird doch im sekundären Netzteil daraus ein Spannungsspiegel von +/-17 Volt für die analogen Audiosektionen generiert mit denen professionelle Pegel von bis zu +22,5 dB erzielbar sind!Eine aufwendige Low-Drop-Betriebsspannungsregelung sorgt für mehr „Saft“ und regelt auch dann noch sauber, wenn maximalen Spannungen erreicht werden.Volle Power liefert der Phonitor One, wenn er mit dem mitgelieferten 1,5 A-Netzteil betrieben wird. Verwende ausschließlich das mitgelieferte externe Netzteil. Der ON-Schalter nimmt den Phonitor One in Betrieb.

Die neue DMC Mastering Console wurde von Grund auf neu enwickelt. Sie ist nicht nur wesentlich flexibler und hat bessere technische Daten als all unsere bisherigen Mastering Consolen – mit ihrem neuen ergonomischen Design passt sie auch perfekt in alle Studio-Umgebungen.In ihren nur 3 HE vereint sie 4 Stereo-Eingänge, 4 Stereo-Quelleneingänge, 2 Stereo Recording-Ausgänge, 1 Stereo Insert sowie 3 Stereo- und 2 Mono-Ausgänge.Die DMC arbeitet mit unserer 120 Volt Technologie mit unseren SUPRA Op-Amps der 5. Generation und kann mit der MC16 (16 Kanal Monitor Controller) kombiniert werden.

Gemini ist der erste M/S Mastering Prozessor in 120V-Technik. Mit Gemini findet die M/S-Bearbeitung Einzug in die SPL Mastering Serie. Gemini ist ein M/S-Encoder und Decoder.  Mittensignale (Stimme, Snare, Bässe ...) können in einem Stereo-Mix sauber von räumlichen Seitensignalen (Gitarren, Flächen, Becken …) getrennt und individuell bearbeitet werden. Bei der Mastering-Arbeit am Summensignal ist die M/S-Kodierung oft der beste Weg, gezielt Zugriff auf einzelne Elemente in einer Mischung zu erhalten.Gemini bietet auch die Möglichkeit das Stereopanorama zu bearbeiten. Mit dem Balance-Regler kann das Mittensignal im Stereropanorama verschoben werden. Mit dem Trim-Regler kann der Pegel des Mittensignals im Verhältnis zum Seitensignal verändert werden. Im Zusammenhang mit dem Stereo Width Regler kann so das Mischverhältniss beider Kanäle verändert werden. Ein Elliptischer Filter zur Beschneidung des tieffrequenten Anteils des Seitenbandes ist ebenfalls mit an Bord.

Der Madison von SPL bringt echten SPL-Sound in jeden mit MADI ausgerüsteten Audio-Router, PC oder die Digitalkonsole. Bei 16 Ein- und Ausgängen auf nur einer Höheneinheit kombiniert der Madison den neuesten Stand der Technik in der Audiosignalwandlung mit höchster Zuverlässigkeit beim Clock- und MADI-Processing. Wie jedes SPL-Gerät ist er natürlich einfach zu bedienen, einfach zu erweitern – und selbstverständlich ein fantastisch klingendes Wandlersystem.

Die 2Control mit der innovativen Crossfeed-Stereobreitenregelung macht es erstmals möglich, auch auf Kopfhörern das Stereo-Panorama einer Mischung wie auf Lautsprechern zu beurteilen. Das Konzept ist konsequent dual aufgebaut: Zwei Kanäle, zwei Quellen, zwei Lautsprecher-Sets, zwei Kopfhörer - 2Control.Die 2Control fasst die beiden Abhörvarianten über Lautsprecher und Kopfhörer in einem kompakten, einfachen und hochwertigen Controller zusammen: steuern sie die Nahfeld- und Full-Range-Abhöre sowie das Kopfhörer-Monitoring für zwei Personen mit einer zentralen Einheit! Ob Kollege oder Kunde: Es will oder muss ja doch immer jemand mithören. Mit der 2Control ist das zentral geregelt - und erstklassig erledigt.Das Übersprechen beider Kanäle kann so eingestellt werden, das eine individuell geeignete Stereobreite erzielt wird. Mit der analogen Crossfeed-Stereobreiten-Regelung wird der Anwendungsbereich des Kopfhörers nun wesentlich erweitert, da Mischungen wie beim Lautsprecher-Abhören beurteilt werden können.Nachtaktive Heimarbeiter haben jetzt eine Alternative zur Full-Range-Abhöre, um Mischungen raumklanglich zu beurteilen. Das Kopfhörer-Monitoring kann dank Crossfeed-Regelung nicht nur als analytische Variante gelten, sondern auch als vollwertige Zweitabhöre dienen. Darüber hinaus kann man die 2Control - und somit vertraute Abhörbedingungen - in fremde Studios oder Produktionsumgebungen mitnehmen.SPL verwendet eigens gefertigte Symmetrie-Bausteine für hohe Gleichtaktunterdrückung und zum Betrieb langer Kabelwege. Symmetrische Verbindungen vermeiden Einstreuungen oder Brummanteile zuverlässig, daher wird empfohlen wenn möglich symmetrische Verbindungen herzustellen.Die Herstellung unsymmetrischer Verbindungen, beispielsweise von einem CD-Player mit Cinch-Ausgängen oder zu einer Endstufe mit Cinch-Eingängen, ist problemlos und ohne Adapter möglich.Schließen Sie zusätzlich zu zwei Stereo-Lautsprecher-Sets einen Mono-Lautsprecher an. Oder einen Subwoofer. Tipp für die Kopfhörer-Arbeit: Hören Sie mit Subwoofer, damit der Tiefbass körperlich spürbar ist.

Die neue DMC Mastering Console wurde von Grund auf neu enwickelt. Sie ist nicht nur wesentlich flexibler und hat bessere technische Daten als all unsere bisherigen Mastering Consolen – mit ihrem neuen ergonomischen Design passt sie auch perfekt in alle Studio-Umgebungen.In ihren nur 3 HE vereint sie 4 Stereo-Eingänge, 4 Stereo-Quelleneingänge, 2 Stereo Recording-Ausgänge, 1 Stereo Insert sowie 3 Stereo- und 2 Mono-Ausgänge.Die DMC arbeitet mit unserer 120 Volt Technologie mit unseren SUPRA Op-Amps der 5. Generation und kann mit der MC16 (16 Kanal Monitor Controller) kombiniert werden.

Du kannst deine Produktion über zwei umschaltbare Lautsprecherpärchen abhören. Zum Lautsprecherpärchen A wird auch ein Subwoofer mit ein- und ausgeschaltet.In der Schalter-Mittelstellung sind die Lautsprecher ausgeschaltet, was praktisch ist, denn man muss nicht den Lautstärkeregler zurück drehen.An den Control One können zwei analoge Stereoeingänge für Zuspieler wie DA-Wandler, CD-Player, Mischpult, Synthesizer oder analoge Bandmaschine/Tape Deck angeschlossen werden, die auch zusammengemischt abgehört werden können (1+2).Das gewählten Eingangssignal wird am Line Out unverändert wieder ausgegeben. Somit kann der Control One zwischen Geräte geschleift werden,ohne einen Ausgang zu „verlieren“.Sollen beispielsweise mehrere Personen über Kopfhörer mithören, so kann ein Kopfhörerverstärker einfach an den Line Out angeschlossen werden.Du kannst das Signal auch analog aufnehmen oder zu einem Mixer schicken, um es dort weiter zu verarbeiten.Drei Abhörmodi bietet die Control One. In der Mitte ist die Standardeinstellung „Stereo“. Um die Monokompatibilität zu checken stellst du den Schalter auf „Mono“. Die Besonderheit ist die Kanaltausch-Funktion: L/R > R/Lkehrt das Stereobild um. Aus L/R wird R/L. Das ist besonders dann wichtig und extrem zeitsparend, wenn man in der Videovertonung Samples sucht, die zu einer Szene mit Bewegungsrichtung passen sollen.Wenn die Richtung nicht stimmt, musst du normalerweise das Sample zum Kanaltausch in die DAW laden und dort die Kanäle tauschen bevor du hören kannst, ob das Sample passt.Mit der L/R > R/L-Funktion ist das nicht mehr nötig. Du kannst jetzt schon beim Vorhören in der Sample-Bibliothek die Bewegungsrichtung tauschen.Die Endstufe des Kopfhörerverstärkers ist als Gegentaktverstärker im Class AB-Betrieb konzipiert. Die bipolaren Transistoren teilen sich dabei die Verstärkung der positiven und negativen Halbwelle, was eine höhere Verstärkung und eine größere Ausgangsspannung als im Class A-Betrieb, bei dem nur ein Transistor beide Halbwellen verstärkt, erzeugt.Die Endstufentransistoren sind thermisch gekoppelt und laufen so besonders koherent, was zu einem konsistenten und stabilen Klangbild beiträgt.Die Spannungsversorgung verfügt über eine Buffer-Schaltung mit niedrigem Quellwiderstand und sorgt so für großzügige Stromreserven auch beim Betrieb von niederohmigen Kopfhörern.Die Phonitor Matrix hat in der größten Ausbaustufe drei Einstellparameter: Crossfeed, Speaker Angle und Center Level.Im Control One sind der Center Level auf -1 dB und der Lautsprecher-Aufstellwinkel auf 30° voreingestellt. Dies sind die am meisten verwendeten Werte.Die Crossfeed-Funktion bestimmt das Übersprechend der Kanäle, die sogenannte interaurale Pegeldifferenz. Die Intensität des Crossfeed ist stufenlos regelbar.Im Beginn des Regelweges ist die Funktion nicht im Audioweg. Sie wird erst durch Hinzuregeln per Relais dazu geschaltet (Hystereseschaltung). Das Audiosignal durchläuft die Crossfeed-Stufe also nicht, wenn dies nicht gewünscht sein sollte.

Die patentierte Vitalizer-Schaltung macht den Vitalizer Mk3-T zum unübertroffenen Klanggestalter. Audio-Produktion klingen lebendiger, haben mehr Details, mehr Transparenz, eine höhere empfundene Lautheit und bei Bedarf auch ein überwältigendes Bass-Fundament.Der Vitalizer Mk3-T tauscht nicht nur das klassische, goldene Gewand des Vorgängermodells gegen das neue, schwarze Design der SPL Studio-Serie – die höhere interne Audiospannung von +/-18 V bringt hebt die dritte Generation dieses SPL-Klassikers noch einmal auf ein höheres Klang-Niveau und glänzt mit noch besserem und detailreicherem Sound.